Pierre Couprie : recherches

 

Thèse de doctorat


La musique électroacoustique : analyse morphologique et représentation analytique

Mémoire de thèse sous la direction de Marc Battier


L’analyse de la musique électroacoustique est ici développée sous l’angle de la description morphologique. Celle-ci consiste, après segmentation du matériau musical, à décrire, à l’aide de critères, les différentes unités sonores et musicales. Ces critères sont classées en trois groupes : interne (spectre, dynamique, allure, grain et espace), référentiel (causalité, voix, effet et émotion) et structurel (analyse formelle).


La représentation graphique est devenue un outil essentiel de l’analyste et peut être envisagée sous un angle iconique - créer des liens forts entre le son, ses critères analytiques et les formes graphiques - ou symbolique - figurer le son et ses critères par un ensemble de symboles extrêmement précis. En outre, la représentation est aussi un matériau idéal pour la publication multimédia : l’analyse représentée est associée au son, voire à d’autres médias, pour former un document didactique très riche.


Le plan théorique est complété par des analyses de Spirale de Pierre Henry, « Géologie sonore » de Bernard Parmegiani et Stilleben de Kaija Saariaho.


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DEA


La terminologie du genre électroacoustique

(mémoire de DEA sous la direction de Jean-Yves Bosseur)


Publications


  1. •« Trois modèles d'analyse de L'Oiseau moqueur, un des Trois rêves d'oiseau de François Bayle », Les cahiers de l'OMF, n° 3, Paris, Université de Paris-Sorbonne, 1998, pp. 50-70.

  2. •« Three Analysis Model of L'Oiseau moqueur on of the Trois rêves d'oiseau by François Bayle », Organised Sound, vol. 4, n° 1, Cambridge, Cambridge University Press, 1998, pp. 3-14.

  3. •avec Marc Battier, « L'acousmographe : un outil pour l'analyse informatique de documents sonores », Les cahiers de l'OMF, n° 4, Paris, Université de Paris-Sorbonne, 1999, pp. 59-63.

  4. •« Trois représentations graphiques et analyses (Savouret, Parmegiani et Leroux) » , La musique électroacoustique, Paris, Ina-GRM/Hyptique.net, Musiques tangibles, 2000, CD-Rom Mac et PC.

  5. •« Le vocabulaire de l'objet sonore », Du sonore au musical. Cinquante années de recherches concrètes (1948-1998), Paris, L'Harmattan, Univers musical, 2001, pp. 203-225.

  6. •« Pierre Schaeffer », Observatoire Leonardo des Arts et Techno-sciences, 2001, dossier en ligne sur : http://www.olats.org/setF4.html

  7. •« Un modèle d'analyse pour les musiques électroacoustiques », 8èmes Journées d'Informatique Musicale, Bourges, JIM, 2001, pp. 195-205.

  8. •« L'Acousmographe », poster présenté lors du colloque Observation, analyse, modèle : peut-on parler d'art avec les outils de la science, IRCAM, 2001, 3 p.

  9. •« Donner un élan pour l'écoute de l'œuvre. Introduction à la représentation de Sud de Jean-Claude Risset », Jean-Claude Risset. Portraits polychromes, Ina-GRM/Cdmc, 2001, pp. 79-82.

  10. •« Représentation graphique complète de Sud de Jean-Claude Risset », Jean-Claude Risset. Portraits polychromes, Ina-GRM/Cdmc, 2001, article en ligne sur http://www.ina.fr/grm/acousmaline/polychromes/index.fr.html

  11. •« La musique électroacoustique en concert : histoire et perspectives », Actes de la journée d'études du 28 avril 2001 : L’observation des pratiques musicales : méthodes et enjeux, Paris, OMF - Université de Paris-Sorbonne, 2001, pp. 43-52.

  12. •avec Daniel Terrugi « Hétérozygote et les Presque rien »,  Luc Ferrari. Portraits polychromes, Ina-GRM/Cdmc, 2001, article en ligne sur http://www.ina.fr/grm/acousmaline/polychromes/index.fr.html

  13. •« La représentation graphique des musiques électroacoustiques Analyse multimédia interactive du son et des musiques, Ina-GRM, 2001, exposé en ligne sur http://www.ina.fr/grm/outils_dev/theorique/seminaire/index.fr.html

  14. •« NoaNoa de Kaija Saariaho », 2001, analyse hypermédia pour la médiathèque de l'IRCAM, inédit.

  15. •« Oskar Sala », Observatoire Leonardo des Arts et Techno-sciences, 2002, dossier en ligne sur : http://www.olats.org/setF4.html

  16. •avec Bruno Bossis, « John Cage », Observatoire Leonardo des Arts et Techno-sciences, 2002, dossier en ligne sur : http://www.olats.org/setF4.html

  17. •« Analyse comparée des Trois rêves d’oiseau de François Bayle », Demeter, Université de Lille, 2003, article et représentations graphiques en ligne sur : http://www.univ-lille3.fr/revues/demeter/

  18. •«Une typologie des séquences libres dans Lumina d'Ivo Malec » Ivo Malec. Portraits polychromes, Ina-GRM/Cdmc, 2001, article en ligne sur http://www.ina.fr/grm/acousmaline/polychromes/index.fr.html

  19. •avec Michèle Tosi, «Vox vocis,f » in Ivo Malec. Portraits polychromes, Ina-GRM/Cdmc, 2001, article en ligne sur http://www.ina.fr/grm/acousmaline/polychromes/index.fr.html

  20. •« Répertoire des analyses hypermédias disponibles sur Internet », 2003, répertoire en ligne sur : http://www.omf.paris4.sorbonne.fr/omf-articles.php3?&id_article=156

  21. •« Ressources sur la musique électroacoustique disponibles sur Internet », 2003, répertoire en ligne sur : http://ressources.electro.free.fr/

  22. •« Graphical representation : an analytical and publication toll for electroacoustic music », Organised Sound, vol. 9, n° 1, Cambridge, Cambridge University Press, 2004, pp. 109-113.

  23. •« La place de l’informatique et du multimédia dans l’analyse des musiques électroacoustiques », Musique, arts, technologies, pour une approche critique, sous la direction de Roberto Barbanti, Enrique Lynch, Carmen Pardo et Makis Solomos, Paris, L’Harmattan, 2004, pp. 361-374.

  24. •« L'écoute et les technologies numériques », Les pratiques d’écoute individuelles, Paris, OMF - Université de Paris-Sorbonne, 2005, pp. 51-62.

  25. •« Analyse de Jukurrpa - Quatre rêves », Musimédiane, n°1, Paris, SFAM, 2005, article en ligne sur http://www.musimediane.com

  26. •« (Re)Presenting Electroacoustic Music », Organised Sound, Vol. 11, No. 2, Cambridge, Cambridge University Press, 2006, pp. 119-124.

  27. •« Une analyse détaillée de Bohor (1962) », Definitive Proceedings of the International Symposium Iannis Xenakis (Athènes, mai 2005), 2007, 9 pp. article en ligne sur : http://cicm.mshparisnord.org/ColloqueXenakis/

  28. •« Dessin 3 D et système immersif pour la représentation de la musique électroacoustique », The ‘languages’ of electroacoustic music - EMS07, Leicester,2007, article en ligne sur : http://www.ems-network.org/spip.php?article287

  29. •« iAnalyse : un logiciel d’aide à l’analyse musicale », Journées d’Informatique Musicale - JIM08, GMEA, Albi, 2008, pp. 115-121, article en ligne sur : http://www.gmea.net/jim08/index.php/Articles

  30. •« La représentation graphique : un outil d’analyse et de publication de la musique électroacoustique », Doce Notas, L’analyse de la musique, n° 19-20, Madrid, 2008, pp. 349-356,

  31. •« La representación gráficica : una herramienta de análisis y de publicación de la música », Doce Notas, El análisis de la música, n° 19-20, Madrid, 2008, pp. 172-180 (version espagnole de l’article précédent).

  32. •« Petite webographie sur l’analyse musicale », Doce Notas, L’analyse de la musique, n° 19-20, Madrid, 2008, pp. 357-360,

  33. •« Pequeña bibliografía-web sobre análisis musical », Doce Notas, El análisis de la música, n° 19-20, Madrid, 2008, pp. 181-184 (version espagnole de l’article précédent).


Livret de disque compact


    1. •extrait de l’article paru dans la revue Demeter (2003) dans le livret du disque : François Bayle, La forme de l’esprit est un papillon, Magison/Ina-GRM, MGCB1804, 2004, pp. 14 et 18 (http://www.magison.org/disco/index.htm)