L'ici et le maintenant

L'ici et le maintenant : Joshua Bell

Tous les psychanalystes contemporains vous le diront : l’équilibre de l’homme ne peut venir que de son aptitude à vivre « l’ici et le maintenant », le passé et l’avenir n’étant pas existence.
Encore faut-il s’entendre sur les mots. Hors de nous de glorifier l’attitude infantile qui consiste à exiger dans l’instant la satisfaction futile du moindre caprice, celle-ci restant bien faible compte tenu du peu d’envie qu’elle a suscité : chacun sait que le plaisir ressenti est toujours proportionnel à l’intensité du désir vécu, ainsi qu’au temps et aux efforts qu’il impose pour espérer l’assouvir.

« L’ici et le maintenant », c’est bien autre chose. C’est être disponible, à la seconde près, à tout ce qui nous entoure, à ce qu’on en ressent, à ce qu’on en comprend, en laissant l’extérieur pénétrer par la peau jusqu’à nous enrichir d’un présent immédiat en mouvement constant, pour saisir l’éphémère dans son impermanence.
C’est goûter notre temps non pas comme une ligne mais une succession de points de maintenant, sans ne jamais se replier sur soi, sans penser à ce qu’on vient de faire ou à ce que l’on fera, pour vivre intensément chacune des secondes qui ne cessent de naître et qui l’instant suivant ont déjà disparu.
Qualité essentielle de l’improvisateur, cette opportunité qui consiste à perdre toute conscience de soi pour devenir l’instant, c’est à dire ce qu’on vit, se doit de refouler tout calcul et toute volonté de vouloir maîtriser une situation qu’on ne peut que bloquer dès lors qu’on lui impose tout un jeu d’artifices venus de notre ego, par la peur de ne plus contrôler, de ne plus exister. Car être concentré, ce n’est pas maîtriser, c’est être devenu, c’est avoir disparu.
Combien de ces instants n’avons-nous pas gâchés parce que notre esprit en était à hier ou au déjà demain, combien de ces moments n’avons nous regretté puisque de leur présent nous étions exclus :

« Connaître la fleur est devenir la fleur,
Fleurir comme elle
Et, comme elle, jouir du soleil et de la pluie.
Alors la fleur nous parle, nous livre sa vie entière,
Telle qu’elle est, frémissante
Au plus profond d’elle-même. » 1

L'expérience organisée par le «Washington Post » dans le cadre d'une enquête sur la perception, les goûts et les priorités d'action des gens ainsi que sur leur disponibilité est sur ce point particulièrement éloquente.
Plaçant un musicien de rue debout dans l’entrée de la station « Infant Plaza » du métro de Washington DC., le journal cherchait à poser les questions suivantes :
1 - Dans un environnement commun, à une heure inappropriée, pouvons-nous percevoir la beauté ?
2 - Nous arrêtons-nous pour l'apprécier ?
3 - Reconnaissons-nous le talent dans un contexte inattendu ?

« C'était un matin froid, en janvier dernier. Il a joué durant quarante-cinq minutes. Pour commencer, la chaconne de la 2ème partita de Bach, puis l'Ave Maria de Schubert, du Manuel Ponce, du Massenet et à nouveau, du Bach.
À cette heure de pointe, vers 8h du matin, quelque mille personnes ont traversé ce couloir, pour la plupart en route vers leur travail. Après trois minutes, un homme d'âge mûr a remarqué qu'un musicien jouait. Il a ralenti son pas, s'est arrêté quelques secondes puis a démarré en accélérant.
Une minute plus tard, le violoniste a reçu son premier dollar : en continuant droit devant, une femme lui a jeté l'argent dans son petit pot. Peu après, un quidam s'est appuyé sur le mur d'en face pour l'écouter mais il a regardé sa montre et a recommencé à marcher. Il était clairement en retard.
Celui qui a marqué le plus d'attention fut un petit garçon qui devait avoir trois ans. Sa mère l'a tiré, pressé mais l'enfant s'est arrêté pour regarder le violoniste. Finalement sa mère l'a secoué et agrippé brutalement afin que l'enfant reprenne le pas.
Toutefois, en marchant, il a gardé sa tête tournée vers le musicien. Cette scène s'est répétée plusieurs fois avec d'autres enfants. Et les parents, sans exception, les ont forcés à bouger.
Durant les trois quarts d'heure de jeu du musicien, seules sept personnes se sont vraiment arrêtées pour l'écouter un temps. Une vingtaine environ lui a donné de l'argent tout en continuant leur marche. Il a récolté 32 dollars.
Personne ne l'a remarqué quand il a eu fini de jouer. Personne n'a applaudi.
Sur plus de mille passants, seule une personne l'a reconnu.

Ce violoniste était Joshua Bell, actuellement un des meilleurs musiciens de la planète. Il a joué dans ce hall les partitions les plus difficiles jamais écrites, avec un Stradivarius célèbre de 1713, le Gibson ex-Huberman, acheté par le violoniste quelques années auparavant 3,5 millions de dollars.
Deux jours auparavant il avait joué au théâtre de Boston à guichet fermé pour des spectateurs qui avaient payé leur place jusqu'à 100 dollars.

C'est une histoire vraie. »

Comments Widget