現代電影的標準製作長寬比是2.35:1，即銀幕的寬度為高度的2.35倍。一般以16:9的銀幕及投影機來觀賞2.35:1長寬比的電影時，就會在畫面的上、下產生所謂的“黑邊”。而這個“黑邊”也不是真的黑，以單槍投影機來說，因為微型顯示器（如：DLP™、LCD、及LCoS）的顯示特性及光機設計和性能的關係，這個“黑邊”往往會透著微微的亮光。


在家裡的家庭劇院觀賞現代的電影作品（大部分為2.35:1的格式）時，往往就是這個微微的亮光讓觀賞的效果不能像真正的電影院般讓人融入。為了達到如電影院般的效果，於是就有人運用於電影院中播放2.35:1電影的技巧，將原本放在16:9畫面格式中2.35:1的畫面往垂直方向拉伸成為16:9的畫面，以去掉黑邊。這時的影像中，原本是圓形的物體看起來會呈現瘦高型的橢圓形，再藉由一顆外置在投影機鏡頭前的變形鏡（就是所謂的：Anamorphic Lens）將畫面做水平橫向拉伸，將瘦長的變形還原成原本的形狀。


此時投影出來畫面的長寬比就是2.35:1的格式了。原本由微型顯示器及投影光機特性所產生的微亮地帶，經上述的處理過程已經不見了。在使用Anamorphic鏡頭後，使用2.35:1的超寬銀幕來觀賞電影是理所當然的。假使原本你使用的銀幕是16:9、120吋（對角）的銀幕，在投影距離不變的狀況下，使用Anamorphic鏡頭後，將會呈現與原本120吋銀幕高度一樣，但寬度更寬的畫面，此時的畫面對角長度將變為150吋，這樣的玩法就是在美國的知名影音論壇：AVS Forum中大家常講的CIH（Constant Image Height)。


看看下面的例圖，經由影像迴路及變形鏡頭處理後，在一樣的銀幕高度下，呈現出更寬、更大的畫面。


 

歡迎來到超寬屏的世界  —  體會Full HD極致影音及2.35:1超寬銀幕的震撼


這是個截然不同的影音天地，我們以2.35:1的視角為出發點，

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也許有人會問：在使用環境許可下，要大的畫面，就直接用大的銀幕就好了，為什麼要這麼麻煩，加顆鏡頭、用2.35:1銀幕。舉個例好了，假設在某個長、寬皆許可的環境下，用家使用Sony VW-200投120吋（對角，16:9）Gain值1.0的幕，以VW-200的輸出來說，這個配置還蠻剛好用來看各種節目。但此時在此120吋的幕上播放電影片，實際有畫面的大小約113吋（對角、2.35:1），還有上、下微亮的黑邊。


若要看到和120吋（對角，16:9）等高2.35:1電影的畫面，則須將銀幕放大到158吋（對角，16:9），在此幕上播放電影片，實際有畫面的大小可達約150吋（對角，2.35:1），這樣的配置的好處是也可以看到很大的16:9畫面。但此時為了投158吋的銀幕，用家必須將投影距離拉長或調整投影鏡頭至長焦段，這兩個方法都會減弱投影機投至銀幕的光度，故此時的問題是投影機的輸出可能很吃力了，看不到太好的畫面， 或者很快就會有想換燈的需求。


若使用Anamorphic鏡頭及2.35:1幕的時候會如何？這樣的狀況下，用家可以裝150吋（對角，2.35:1）的幕、一樣的Gain值。在看16:9的節目時，投出來的畫面是120吋（對角，16:9），投影機的輸出很適合看較亮的廣播節目如：BS、紀錄片及演唱會、音樂會（此時Anamorphic鏡頭處於移開的狀態）。要看電影節目時，則將投影機轉至對應Anamorphic鏡頭及2.35:1銀幕的模式（在VW60及VW200中叫：Anamorphic Zoom），模式開啟後，投影機裡的影像迴路會將原本放在16:9畫面格式中2.35:1的畫面做垂直方向的拉伸成為16:9的畫面，以去掉黑邊。同時，連動Anamorphic鏡頭的轉動或移動機構接收到投影機的觸發訊號（Trigger)，將Anamorphic鏡頭移至投影機鏡頭前，將畫面做水平橫拉。此時的畫面就會呈現為150吋（對角，2.35:1）。是兼顧還原各種訊源製作時長寬比及最佳投影方式的解決方案。


使用Anamorphic鏡頭及2.35:1幕和直接用大號銀幕的差別在於，前者投影距離不變（跟120吋，16:9一樣的投影距離，在加Anamorphic鏡頭後，一樣的投影距離可投150吋，2.35:1，畫面高度和120吋一樣），而後者則須較遠的投影距離或較長的變焦。另外，若用大號銀幕還得考慮，投影機輸出的力道夠不夠，用Anamorphic鏡頭時，投影機將原本放在16:9畫面格式中2.35:1的畫面往垂直方向拉伸成為16:9的畫面，以去掉黑邊。所以投影機的微顯示器（如：DLP™、LCD、及LCoS）是用全部的芯片面積在做反射、或使全部的光線穿透，故即使畫面面積變大，光輸出幾乎沒有折損。這樣的前提是你所觀看的訊源是2.35:1的才有的好處。

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